Estructura parte 2

• Full Circle en Vancouver, Canadá ; abrió en 2021.
• Maxis en Redwood City, California ; adquirida en julio de 1997.
  • Maxis Texas en Austin, Texas abrió sus puertas en 2019.
  • Maxis Europe en múltiples ubicaciones en Europa, se inauguró en 2021.
• Motive Studios en Montreal, Canadá ; fundada en julio de 2015.
  • Motive Studios Vancouver en Burnaby, Canadá ; fundada en junio de 2018.
• Pogo Studios en Redwood City, California ; adquirida en marzo de 2001.
  • Pogo Studios Shanghái en Shanghái, China.
• PopCap Games en Seattle, Washington ; adquirida en julio de 2011.
  • PopCap Games Shanghái en Shanghái, China ; adquirida en julio de 2011.
  • PopCap Games Hyderabad en Hyderabad, India ; adquirida en julio de 2011.
• Respawn Entertainment en Sherman Oaks, California ; adquirida en diciembre de 2017.
  • Respawn Entertainment Vancouver abrió en 2020.
• Ripple Effect Studio en Los Ángeles, California ; establecida en mayo de 2013, anteriormente una subsidiaria de DICE llamada DICE Los Ángeles y un estudio de apoyo antes de convertirse en su propia empresa y cambiar su nombre en 2021.
• Spearhead en Seúl, Corea del Sur ; fundado en 1998. Desde 1998 hasta julio de 2004, el estudio se llamó EA Korea.
• Unnamed Studio en Seattle, Washington, dirigido por Kevin Stephens, ex vicepresidente de Monolith Productions, fundado en mayo de 2021.
• Unnamed Studio en Seattle, Washington, dirigido por Marcus Lehto, exdirector creativo de Bungie, fundado en octubre de 2021.

Fuente:^[42]​

DivisionesEditar

EA WorldwideEditar

Anteriormente conocida como EA Games, EA Worldwide alberga muchos de los estudios de EA, que son responsables de los juegos de acción y aventura, juegos de rol, carreras, terror, survival horror y otros géneros. Además de los juegos tradicionales, EA Worldwide Studios también desarrolla juegos de rol multijugador masivos en línea.

EA SportsEditar

Presentado por primera vez en 1991 como Electronic Arts Sports Network, antes de ser renombrado, los estudios de EA Sports desarrollan todos los juegos deportivos de EA, incluidos FIFA, Madden NFL, Fight Night, NBA Live, Tiger Woods PGA Tour, NHL, NASCAR, NCAA Football, Cricket, March Madness y Rugby. Forbees mantiene a EA Sports como una de las marcas deportivas más valiosas del mundo.

EA MobileEditar

EA All Play o EA Mobile es una marca orientada a dispositivos móviles. Sus estudios desarrollan y publican todo tipo de videojuegos en teléfonos inteligentes como FIFA Mobile, Apex Legends Mobile, Need for Speed: No Limits, Real Racing 3, y más.

EA Competitive Gaming DivisionEditar

La División de Juegos Competitivos (CGD) de EA, fundada en 2015 por Peter Moore y actualmente dirigida por Todd Sitrin, es la división dedicada a administrar las competiciones de esports en las franquicias más importantes y los juegos de EA, incluidas FIFA, Madden NFL, Battlefield y más.

Estructura parte 1

Andrew Wilson es el CEO de EA. Todas las divisiones y estudios de EA son supervisados por Laura Miele, quien tiene este cargo desde abril de 2018.

EstudiosEditar

• BioWare en Edmonton, Canadá ; adquirida en octubre de 2007.
  • BioWare Austin en Austin, Texas ; adquirida en octubre de 2007.
• Codemasters en Southam, Inglaterra ; fundada en octubre de 1986, adquirida por EA en febrero de 2021.
  • Codemasters Birmingham en Birmingham, Inglaterra.
  • Codemasters Cheshire en Cheshire, Inglaterra.
  • Codemasters Kuala Lumpur en Kuala Lumpur, Malasia.
  • Codemasters India en Pune, India.
  • Slightly Mad Studios en Londres, Inglaterra ; fundada en 2009, adquirida por Codemasters en noviembre de 2019.
• Criterion Games en Guildford, Inglaterra ; adquirida en agosto de 2004.
• DICE en Estocolmo, Suecia ; adquirida en octubre de 2006.
  • Frostbite Labs en Estocolmo, Suecia ; fundada en mayo de 2016.
    • Frostbite Vancouver en Burnaby, Canadá, fundada en mayo de 2016.
• EA Baton Rouge en Baton Rouge, Luisiana ; fundada en septiembre de 2008.
• EA Chillingo en Macclesfield, Inglaterra ; adquirida en octubre de 2010, su función principal es apoyar el desarrollo y publicación de juegos móviles.
• EA Galway en Galway, Irlanda.

Historia parte 1

Fundada en 1982 por Trip Hawkins como productora de juegos para PC, se decidió especializar en este sector enfocando la importancia en los desarrolladores de los juegos y en los juegos como medio de arte (de ahí el nombre de Electronic Arts), y sacar juegos para PC, como los géneros de estrategias y acción. A principios de los 90 empezó a producir simuladores deportivos de forma masiva, y decidió producir juegos para las consolas, siendo Sega Mega Drive y Super Nintendo, las plataformas en donde la compañía sacó más juegos a mediados de los 90. Los ingresos de la compañía se incrementaron vertiginosamente debido a una campaña agresiva publicitaria y el uso de licencias, por ejemplo, en 1993 sacó el FIFA International Soccer, el primer simulador deportivo con nombres reales de los jugadores y de indumentarias de equipo, lo que le dio mucha popularidad y una saga interminable que desterró el resto de competidores.

Interpretaciones

Muchas variantes, especialmente las que están orientadas a los niños, incorporaron una moraleja en sus tramas. Perrault concluía sus versiones con una, aunque no siempre se les consideró como un aprendizaje moral: Cenicienta, por ejemplo, finaliza con la observación de que la belleza y personalidad de la heroína podrían llegar a ser inútiles sin la presencia de su madrina, reflejando la importancia de las conexiones sociales, aunque también podría simbolizar un significado de tipo espiritual.

Varios cuentos de hadas han sido interpretados por su supuesta importancia. Una interpretación mitológica consideró que muchos cuentos de hadas, incluyendo a Hansel y Gretel, La bella durmiente y El rey sapo, son mitos solares; este modo de interpretación es menos popular hoy en día.

Varios han sido también sometidos a análisis psicológicos como el freudiano y el junguiano, pero nunca se ha establecido un modo de interpretación definitivo.

Análisis más específicos con frecuencia han sido criticados por prestar una gran importancia a los motivos que no forman, en realidad, parte del relato; esto tiende a menudo a derivarse del trato de un cuento de hadas como el texto definitivo, en el cual el cuento ha sido contado o reeditado en muchas variaciones.

En las variantes de Barba Azul, la curiosidad de la esposa es traicionada por una llave manchada de sangre, por la rotura de un huevo o por el canto de una rosa que ella llevaba en ese momento, sin que ninguno de estos factores afecte en sí al cuento, aunque las interpretaciones de las variantes específicas consideraron que el objeto preciso forma realmente parte del relato.

Clasificaciones parte 2

No obstante, este sistema tiene sus debilidades en la dificultad de no tener una manera de clasificar las subporciones de un cuento como lo son los motivos. Rapunzel es de tipo 310 («La doncella en la torre»), aunque inicia con una niña a la que se le exigen ciertas tareas a cambio de comida robada, tal y como Puddocky; sin embargo, en Puddocky no hay una doncella en la torre, mientras que el relato italiano The Canary Prince sí entra en el tipo señalado, pues comienza con una madrastra celosa.

Además, el sistema Aarne-Thompson permite enfocarse en elementos comunes, en la medida en que el folclorista puede percibir a Black Bull of Norroway como la misma historia que La Bella y la Bestia. Lo anterior resulta útil en primera instancia, pero erradica el tono y los detalles empleados en una historia.

Clasificaciones parte 1

Aarne-Thompson

Este sistema agrupa los cuentos tradicionales y de hadas basándose en su trama completa. Así, se seleccionan características de identificación en común para decidir cuáles cuentos se agrupan entre sí.

Por ejemplo, cuentos como La Cenicienta —en el que una heroína perseguida, con la ayuda del hada madrina o un ayudante mágico semejante, asiste a un evento (o tres) en donde se enamora de un príncipe y es identificada como su verdadera esposa—, son clasificados como tipo 510, correspondiente a la «heroína perseguida». En esta misma clasificación también se incluyen los relatos The Wonderful Birch (versión finlandesa de Cenicienta), Aschenputtel (versión alemana), Katie Woodencloak (versión noruega), The Story of Tam and Cam (versión vietnamita), Ye Xian (versión china), Cap O' Rushes (versión inglesa), Catskin (otra versión inglesa), Fair, Brown and Trembling (versión irlandesa), Finette Cendron (versión francesa), Allerleirauh (versión de los Grimm), Tattercoats (versión inglesa) y Estrellita de oro (versión española).

Un análisis más profundo de los relatos muestra que en Cenicienta, The Wonderful Birch, The Story of Tam and Cam, Ye Xian, y Aschenputtel, la heroína es perseguida por su madrastra y no se le concede el permiso para asistir a un baile u otro evento, mientras que en Fair, Brown and Trembling y Finette Cendron es acechada por sus hermanas y otras figuras femeninas, por lo que son clasificados como 510A; por otro lado, en Cap O' Rushes, Catskin y Allerleirauh, la protagonista es impulsada desde su hogar por las persecuciones de su padre, y debe ponerse a trabajar en una cocina radicada en otro sitio. Estos últimos pertenecen a la agrupación 510B. Sin embargo, en Katie Woodencloak, ella se encarga de las labores hogareñas siendo acechada por su madrastra para luego prestar sus servicios en una cocina. Finalmente, en Tattercoats, es el padrastro quien rehúsa que la heroína acuda al baile. Con características en común de ambas divisiones del grupo 510 (esto es 510A y 510B), Katie Woodencloak es clasificado como 510A debido a que el villano es la madrastra, mientras que Tattercoats es marcado como 510B debido a que el padrastro asume el rol de padre de la protagonista.

Transmisión transcultural

Un par de teorías sobre los orígenes de los cuentos de hadas ha intentado explicar los elementos comunes que aparecen en este tipo de cuentos en todo el mundo. Una de ellas afirma que un único punto de origen generó un determinado cuento, que luego se habría de difundir a lo largo de los siglos, y la otra considera que los cuentos de hadas se derivan de la experiencia humana común y, por lo tanto, pueden aparecer por separado y provenir de muchos orígenes diferentes.

 Se pueden encontrar los cuentos de hadas con tramas, personajes y motivos muy similares en varias culturas diferentes. Muchos investigadores sostienen que esto es consecuencia de la difusión de los cuentos, pues la gente repite los relatos que ha escuchado en países extranjeros, aunque la naturaleza oral hace imposible trazar la ruta, excepto por inferencia.

​ A su vez, algunos folcloristas han tratado de determinar el origen por evidencia interna, que no siempre puede ser considerada como del todo comprensible; Joseph Jacobs, al comparar el cuento escocés The Ridere of Riddles con la versión de los hermanos Grimm, The Riddle, percibió que en el primero un héroe finaliza casado de forma poligámica, un aspecto que podría derivarse de una costumbre antigua, aunque en el último, hasta la adivinanza más sencilla podría sugerir una mayor antigüedad.